玻璃鋼樹池坐凳采用手糊成型辦法，制造前應(yīng)設(shè)計(jì)成型線路。從花盆的一端著手，組合一局部模具后糊制產(chǎn)品。待局部固化后再組合模具，繼續(xù)糊制產(chǎn)品。在便于成型操作的前提下，一次盡可能多地組合模具單元塊。如此重復(fù)，后留出一單元塊，該單元塊預(yù)先成型后膠接到整體花盆上。
玻璃纖維氈難以鋪放處應(yīng)先用含有短纖維的樹脂膩于填充，然后再鋪放玻璃纖維短切氈及方格布�；ㄅ柰獗韺佑脴渲�?zhàn)又械牟ＡЮw維長度以10mm為宜，花盆外表用樹脂膩?zhàn)优浔荣Y料聚酯樹脂玻璃纖維CaCO3填料顏料過氧化甲乙酮萘酸鈷用量1002010022-40.5-4。
玻璃鋼樹池凳子
后就是后期處置玻璃鋼雕塑的后期處置一方面是修整脫模后產(chǎn)品的部分缺陷，更重要的是制造外表效果。常采用的外表效果是仿紫銅色與仿青銅色，關(guān)鍵是配制色漿。其中鉬鉻紅酞青藍(lán)酞青綠二丁酯銅金粉用量550.30.7240200，鉻黃酞青藍(lán)鉬鉻紅二丁酯銅金粉用量620.351803003。
玻璃鋼樹池坐凳的使用注意事項(xiàng)：
1、擺放的位置要合理
玻璃鋼樹池坐凳雖然不易破碎或損壞但放置位置也是很講究的，不宜放置在高空或承載能力不夠的桌面，以防止花盆掉落而造成砸傷或破碎現(xiàn)象，一般可以放置在地面人流量通行不大的地方以防止出現(xiàn)阻擋通道，由于玻璃鋼樹池坐凳本身有一定的自重量，因此是杜絕放置在高空以免墜落現(xiàn)象的發(fā)生。
2、放置的環(huán)境要講究
玻璃鋼樹池坐凳在使用過程中還需注意遠(yuǎn)離潮氣重的環(huán)境，以防止長期的潮氣對(duì)花盆質(zhì)量或種植花草產(chǎn)生影響，雖然玻璃鋼樹池具備了良好的耐受能力及耐腐蝕性，但在長期潮氣重或者灰塵大的環(huán)境下不利于花草的成活及健康成長。
3、遠(yuǎn)離金屬物質(zhì)
在使用玻璃鋼樹池坐凳時(shí)還要注意遠(yuǎn)離較為尖銳的金屬物質(zhì)，這些物品也是易于讓花盆誘發(fā)危險(xiǎn)的物質(zhì)，不論是用于養(yǎng)花還是用于室內(nèi)裝飾所使用，要注意遠(yuǎn)離金屬物質(zhì)像錘子或剪刀等易引發(fā)危險(xiǎn)的物質(zhì)，在室內(nèi)或公共場所使用時(shí)擺放要選好位置杜絕周邊環(huán)境會(huì)引起的各種不安全現(xiàn)象。
雕塑是對(duì)美進(jìn)行凝固的藝術(shù)，指示每一個(gè)人對(duì)美的理解不甚相同，這就出現(xiàn)了藝術(shù)的多樣性。的雕塑藝術(shù)往往隱藏著多種可能性，那種過于單一的作品眼看起來挺美的，但細(xì)看后你就覺不夠豐富，缺少延伸的東西。隨著人們欣賞水平的提升，藝術(shù)家對(duì)自己的作品難度的要求也在相應(yīng)加深。
我做“胖女性系列雕塑”已經(jīng)有一些日子，“胖”是這個(gè)時(shí)代人的特征之一，“胖”在唐代是審美的標(biāo)準(zhǔn)，但在當(dāng)下，“胖”有時(shí)成為一種被嘲笑的對(duì)象，特別是對(duì)于女性。我覺得這里面存在一個(gè)認(rèn)知的問題�！芭帧逼鋵�(shí)是另一種生命情態(tài)的美，只是我們看問題的視覺不同而已。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說，重要的不是事物的本身，而是藝術(shù)家的眼光。敏感的眼光才能看見事物本身隱藏的美。“胖女性”在我這個(gè)瘦的雕塑工作者看來，她們身上有著自然的美感，可以說我在無意間發(fā)現(xiàn)“胖”這個(gè)意象，我想把這個(gè)意象符號(hào)用到我的作品中來，由此，我開始了我的“胖女性系列”雕塑。
這些年我做了或趕豬、或拔河、或騎車、或聊天、或運(yùn)動(dòng)等題材的作品，這些都是我在生活的瞬間看到的，我在這些可愛的胖女性身上發(fā)現(xiàn)他們豐沛的生命之美。她們胖而健康，她們胖而自信，她們胖而快樂，比如飛身騎車的女孩，她們也可以豐乳也可以是矯健敏捷。藝術(shù)畢竟不等同于現(xiàn)實(shí)，的雕塑藝術(shù)當(dāng)然少不了夸張的藝術(shù)手法，但只要哪捏好夸張的尺寸，藝術(shù)作品才不至于給人唐突之感。在胖女孩飛身騎車的動(dòng)作上，因?yàn)樗呐旨由巷w這個(gè)動(dòng)作，突然就產(chǎn)生出輕盈之美，作品本身就突破我們對(duì)“胖”的理解。很多時(shí)候，我們以為胖的人跳舞是不好看的，但當(dāng)她找到舞感，那些流暢的節(jié)奏感就作用到他的身上，給人驚艷之嘆。我曾經(jīng)有一個(gè)作品叫《地母》，描述一位母親在土地上舞蹈的形象，她很胖，但她勞動(dòng)時(shí)，她自身的美感與土地的厚重是吻合的。節(jié)奏感是一件作品內(nèi)在的精神，讓線條給雕塑帶來流動(dòng)感，這也是我對(duì)雕塑的藝術(shù)追求。
“胖”在我看來只是外在的視覺，內(nèi)在的生命力和精神力才是美的關(guān)鍵所在。當(dāng)下很多時(shí)尚的、小資的女孩，看起來個(gè)個(gè)眉目傳情，但很多時(shí)候是輕飄飄的，缺少厚重的力量。有一次，我在街上看到一位胖的農(nóng)村婦女挑著水果賣，汗水淋濕了她的衣服，她很賣力的吆喝，她要把水果賣完，才能去養(yǎng)家糊口，供小孩讀書。與她胖的形象形成鮮明對(duì)比的是一群青春靚麗的女孩，女孩們除了跟她討價(jià)還價(jià)之外，還試吃水果，不好吃就吐一地，口中還罵罵咧咧。我看賣水果的農(nóng)婦耐心地解釋，一臉和氣，反而那幾個(gè)外表漂亮的女孩，她們的言行一點(diǎn)也不和諧。那一刻，我就覺得那個(gè)農(nóng)夫比那些城市女孩有教養(yǎng)。這件事給我?guī)硭妓�，為何現(xiàn)在的年輕人沒有比更年長的上一輩人更富于美德呢？是我們的教育和社會(huì)出了問題嗎？我們傳統(tǒng)文化中有一些珍貴的東西在年輕人身上已經(jīng)看不到了，這令人嘆息。這件事就這樣一直存在我的腦海中，揮之不去，我想到要?jiǎng)?chuàng)作一件反映傳統(tǒng)美重于時(shí)尚的作品。
《春天的故事》誕生于2010年的春天，這個(gè)作品的一些想法正式來自我之前看到的街頭一景。在創(chuàng)作這個(gè)作品時(shí)，我想到了“重量”這個(gè)詞。因?yàn)橹拔覄?chuàng)作過一個(gè)作品，是一個(gè)胖女人站在磅上稱重量，這個(gè)點(diǎn)子不能再用了。我想到鄉(xiāng)下人玩的杠桿游戲。我讓一個(gè)胖女人和三個(gè)靚麗的女孩來比賽，胖女人力大無窮，三個(gè)女孩加起來也無法贏她。我要在一個(gè)中年胖女人身上賦予一些重量感，胖不只是身體的重量，更有來自生活的樸素之美和自信之美。野百合也有春天。一個(gè)胖的女人因?yàn)樗龑?duì)生活的熱愛和追求，她煥發(fā)的生民力就像春天的百合花，不為人所知地開在山野。為了讓整個(gè)雕塑作品，看起來生動(dòng)有趣，我把人物的對(duì)比度拉開，一胖三瘦，一敦厚三時(shí)尚。中年胖女人蹲在地上使力，突出她腳踏實(shí)地的憨厚之美；三個(gè)女孩被高高吊起，人物的飄逸感就出來。為了避免造型的雷同化，我讓三個(gè)女孩的姿態(tài)有所變化，但同時(shí)又形成一個(gè)整體，彰顯她們玩游戲的快樂感。如此的相映成趣正是我所需要的：明朗的色彩、幽默可愛的人物形態(tài)，和由此營造出來的詼諧氛圍。
隨著人本主義時(shí)代的到來，以往表現(xiàn)大神話、大題材的雕塑年代已遠(yuǎn)去，“大我”已經(jīng)變?yōu)椤靶∥摇�。藝術(shù)是一個(gè)自我的行為，但在自我的作品中應(yīng)該存在普世的藝術(shù)價(jià)值。在對(duì)“胖女性系列”的雕塑中，我提醒自己舍棄一些墨守成規(guī)的東西，多一些清新的人文情懷，如此才能堅(jiān)持自己美的選擇，從而才能找到典雅和通俗、傳承和同在的春天，找到野百合盛開的春天.
